« Mieux vaut un cochon qu'un fasciste. Tout le monde devrait déteste le fascisme, mais personne dans le monde du cinéma d'animation ne le déteste plus que le personnage principal de Porco Rosso , qui est sans doute le film le plus sous-estimé de Hayao Miyazaki.
Le Studio Ghibli est célèbre pour ses mondes fantastiques élaborés, mais dans Porco Rosso , le personnage principal étant un cochon est le seul élément fantastique. Enlevez l'élément cochon et c'est plus ou moins conforme à un film comme Maison Blanche . Nommé à l'origine Marco Pagot, Porco Rosso n'est pas né cochon, mais en est devenu un après avoir été le seul survivant d'un raid aérien intense. Bien que la nature exacte de sa transformation reste quelque peu mystérieuse, le film indique clairement qu'il s'agit d'une punition auto-infligée résultant d'une combinaison de culpabilité et de désillusion envers la race humaine à la suite de la guerre.
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Malgré le ton léger du film, il traite d'un décor lourd : l'Italie dans la période entre la Première et la Seconde Guerre mondiale. On pourrait soutenir que la période la plus importante du 20e siècle est le temps entre ces deux guerres ; au cours de cette brève période de paix, la dépression économique a frappé de grandes parties du monde, inspirant par conséquent des citoyens en colère à former et à soutenir des régimes fascistes à travers l'Europe. L'Italie est devenue un pays fasciste après la Première Guerre mondiale sous le Premier ministre Benito Mussolini, et son influence sur d'autres dictateurs comme Francisco Franco et Antonio de Oliveira a propagé le fascisme à travers l'Europe.
Porco Rosso a été inspiré par les troubles politiques au moment de sa production. Dans une interview de 2009 avec Empire , Miyazaki a expliqué que 'Vraiment, c'était basé sur mon passe-temps, et je voulais faire quelque chose de léger.' il a déclaré: «Mais ensuite la Yougoslavie s'est effondrée et tous les conflits ont éclaté à Dubrovnik, en Croatie et dans les îles qui étaient mon cadre. Soudain, dans le monde réel, c'est devenu un endroit où la bataille se déroulait. Donc alors Porco Rosso est devenu un film plus compliqué.
Porco Rosso est plus axé sur le développement du caractère que sur la politique, mais la politique influence fortement ce développement du caractère. Au début, Porco sert de chasseur de primes volant en échange de vivre seul sur une petite île. Alors qu'il repousse les pirates de l'air et de la mer dans ses missions, le nouveau gouvernement fasciste a embauché ses propres pirates d'hydravions pour le mettre à la faillite. Pour couronner le tout, il y a un mandat d'arrêt contre lui en Italie et Porco a de nombreuses raisons personnelles de détester le régime.
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Malgré son manque de foi en l'humanité, Porco reste un pacifiste avec un sens élevé de l'honneur. Alors que ses relations avec son amie de longue date Gina et la jeune petite-fille de son mécanicien Fio sont au centre du film, sa relation la plus intéressante est avec le pilote américain Curtis. Même après l'avoir combattu, les deux peuvent toujours agir comme des messieurs une fois leurs querelles terminées. Ils se respectent en tant que personnes même après avoir combattu certaines différences, ce qui est plus que jamais nécessaire dans le monde réel. Dans un monde qui se remet à peine d'une guerre et au bord du précipice d'une autre, garder l'intégrité est vital, et Porco Rosso l'a maintenu malgré ses terribles expériences pendant la Première Guerre mondiale.
Les expériences de Porco avec ses amis proches l'aident à retrouver une certaine foi en l'humanité ; il est même laissé entendre qu'il est redevenu humain à la fin. Ce qui est intéressant, c'est que Miyazaki a abordé à nouveau cette période de l'histoire et le sujet des avions avec son film le plus récent Le vent se lève . Ce film est basé sur la vie réelle de Jiro Horikoshi, qui a conçu des avions de combat pour le Japon pendant la Seconde Guerre mondiale. Alors que Porco résiste au régime brutal de son pays d'origine, Horikoshi contribue au sien sans se rendre compte du poids de ses actions jusqu'à ce qu'il soit trop tard. Avec ces deux films, Miyazaki montre deux réponses distinctes à l'oppression du gouvernement : Porco est le héros que nous voulons être dans une telle situation, tandis que Jiro est la figure tragique complice que nous finissons trop souvent par devenir.
