Avec cette année marquant le 30e anniversaire de l'événement crossover bouleversant ' La mort de Superman ', DC met tout en œuvre pour commémorer cet événement marquant. Les équipes créatives originales derrière l'événement se réunissent pour le numéro spécial d'anthologie surdimensionné de novembre Spécial 30e anniversaire de la mort de Superman #1 . Point de prise sont écrivain et dessinateur, Dan Jurgens avec l'encreur Brett Breeding, dans une histoire qui apprend à Jon Kent le contact temporaire de son père avec la mort après avoir combattu le monstrueux Doomsday pendant que Superman affronte le redoutable nouvel ennemi Doombreaker dans les rues de Metropolis.
Dans une interview exclusive avec CBR, Jurgens et Breeding ont réfléchi à l'événement croisé original 'Death of Superman', ont révélé comment ils avaient développé les personnages revisitant le jour le plus sombre de la vie de Man of Steel et ont taquiné ce que les lecteurs peuvent attendre de l'histoire à venir. Un aperçu illettré de l'histoire de Jurgens et Breeding est également inclus, dessiné par Jurgens, encré par Breeding et coloré par Brad Anderson.
CBR: Cette histoire s'ouvre avec Jon Kent apprenant la bataille fatidique de son père contre Doomsday il y a toutes ces années. Qu'est-ce qui vous a séduit dans le fait d'avoir cette prémisse comme dispositif de cadrage de l'histoire ?
Dan Jürgens : Je pense que l'idée était d'avoir une ouverture très humaine, et je pense que pour nous tous, nous pouvons repenser à des exemples de notre enfance, ou si nous sommes parents, dans les expériences de nos enfants, que ce soit un enfant à l'école ou un cousin plus âgé ou quelqu'un comme ça qui a laissé le chat sortir du sac sur quelque chose. Ils disaient quelque chose comme : 'Tu ne savais pas que ton père fumait ?' ou quelque chose comme ça, et le gamin disait : 'Eh bien, qu'en est-il de ça ?!'
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Je pense que c'est une façon très naturelle de nous faire entrer dans l'histoire, et Jon est vraiment là pour représenter les nouveaux lecteurs car cette histoire fonctionne à deux niveaux. Premièrement, si vous étiez là il y a 30 ans, faisant la queue sous la pluie en attendant d'entrer dans le magasin pour acheter votre livre, cela vous rappellera de très bons souvenirs de la fraîcheur de ces jours. Si vous êtes nouveau et que vous n'avez pas lu 'La mort de Superman' ou même l'avez lu il y a dix ans parce que vous l'avez consulté dans une bibliothèque ou que quelqu'un vous a donné le roman graphique, alors vous pouvez voir cela à travers ces nouveaux yeux. L'idée était que cela pouvait fonctionner à deux niveaux différents.
Avec cette histoire, vous pouvez avoir votre gâteau et le manger aussi, avec les moments plus calmes entre Lois et Jon et l'action explosive entre Superman et Doombreaker. Comment abordez-vous cet équilibre en termes d'écriture et d'illustration?
Jürgens : En termes d'écriture, je connais très bien Jon, et je pense qu'il fonctionne bien à neuf ou dix ans. C'était très amusant de revenir sur ces scènes avec Lois parce que cela nous permet de recadrer un peu les deux parties de Lois. En termes d'illustration, c'est ce qui est si bien dans ce livre dans son ensemble. [C'est] unir les équipes créatives originales, que ce soit Jon Bogdanove travaillant avec Louise Simonson, Tom Grummett et Doug Hazelwood travailler avec Jerry Ordway , ou Butch Guice travaille avec Roger Stern , et Brett travaille à nouveau avec moi. Nous voulons que les gens aient cette expérience, bien que nous ayons tous quelque peu changé artistiquement. Je pense toujours que le livre nous ramène à cette époque.
En ce qui concerne celui-ci, une grande partie de ce que Brett apporte à mon travail est qu'il a tellement de variations de lignes dans son travail. Nous pouvons passer de la sensibilité d'une scène calme à ce coup de pinceau plus lourd du Doombreaker plus explosif, plus grand et plus puissant et l'obtenir également sur la page. Tout cela fait partie de cet équilibre.
Élevage Brett : Pour moi, c'est juste essayer d'ajouter aux mises en page ce que je peux qui reste en phase avec l'histoire. J'ai ajouté de l'éclairage ou n'importe quelle ambiance pour améliorer ce qui se passe dans une scène particulière. Le plaisir, c'est que je peux voir ce qui se passe juste à travers les images. Même ce qui serait normalement des moments calmes dans un livre, avec les trucs entre Lois et Jon, parce qu'ils sont liés à tout avec l'original 'Mort de Superman', nous avons des panneaux intégrés qui rappellent cette histoire originale et donnent un saveur d'action ou quelque chose de dynamique. Nous n'oublions pas qu'en quatre ou cinq pages pour ce travail, nous ne nous contentons pas de donner une exposition avec ces personnages, mais aussi de voir Superman et Doomsday de l'histoire originale.
Parfois, lorsque vous devez aller au cœur de l'histoire ou de la configuration, cela peut être un peu ennuyeux. Vous voulez passer à l'action. Avec cela, cela a fonctionné à merveille parce que toute la configuration interagit avec les trucs de flashback. Artistiquement, ça a été très amusant d'encrer; c'est comme encrer de vieux trucs avec les nouveaux trucs sur la page simultanément. Cela l'a juste rendu intéressant - il n'y a rien de fastidieux dans ce travail, à part le fait qu'il s'agit d'un délai serré avec beaucoup de travail et cohérent pour continuer à avancer pour rester avec. Cela a été très amusant de le faire, et j'ai eu beaucoup d'emplois où ce n'est pas très amusant, et vous devez toujours vous en sortir. Ce n'est que de la misère. Tout à ce sujet a été très amusant.
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'La mort de Superman' est devenue une histoire générationnelle. Je suis sûr que les fans viennent vous voir à chaque émission de bandes dessinées pour vous dire que c'était leur première bande dessinée. Comment envisage-t-il son héritage dans cet esprit?
Jürgens : Vous avez tout à fait raison à propos du nombre de personnes qui viennent dire quelque chose comme 'c'est ce qui m'a amené à la bande dessinée', ou quelque chose comme ça. Ce que je constate aussi de plus en plus, c'est que quelqu'un arrive avec son propre fils de sept ou dix ans en disant : « C'est peut-être ma première bande dessinée, mais je l'ai donnée à mon fils il y a quelques années », ou peu importe. Maintenant, cela devient plus une expérience familiale, et cela faisait également partie de ce que nous faisions avec Jon dans cette histoire ou même d'avoir le personnage de Mitch Anderson, qui remonte à Superman #74, racontant cette histoire.
Tout cela est conçu pour reconnaître les aspects générationnels de l'histoire, et c'est pourquoi toute cette histoire se déroule à l'anniversaire de la mort de Superman à Metropolis, qui est un jour très important dans l'histoire de Metropolis. Nous ne disons pas si c'est la dixième année ou la 15e année ou quelque chose comme ça, mais tout est lié de cette façon et certainement quelque chose que nous voulions souligner.
Avec cette histoire, nous avons Doombreaker pour défier l'homme d'acier. Comment avez-vous amené et conçu ce nouveau personnage ?
Jürgens : L'idée était d'avoir quelque chose d'un peu différent parce que Doomsday est apparu au cours des années. C'était aussi une façon pour Lois de jouer un rôle dans l'histoire, ce que les gens verront au moment où nous arriverons à la fin. Je continue d'utiliser l'expression 'acte d'équilibrage', mais avoir un personnage différent assumant le rôle d'un Doomsday sous l'apparence de Doombreaker est devenu très important car cela allait aussi être une histoire qui avait un début, un milieu et une fin. Cela m'a donné cette opportunité.
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Brett, comment était-ce d'amener vos encres au grand gars ?
Reproduction: C'est très amusant. [J'ai essayé] d'y apporter quelque chose de nouveau et de frais tout en conservant les aspects nostalgiques du Doomsday original. Je travaille juste sur ce que Dan a créé avec ses dessins et ses crayons, essayant d'apporter ce que je peux pour améliorer ce qu'il a déjà mis sur la page. Cela a été très amusant et vous essayez de trouver quelque chose que vous pouvez faire différemment. Le temps ne vous permet pas de faire certaines des choses que vous pourriez vouloir essayer. Vous espérez que la couleur entrera et fera quelque chose pour la séparer visuellement du caractère d'origine. Visuellement, il est séparé, à bien des égards, par sa conception. J'essaie juste d'encrer ce qui est là et d'y apporter ce que je peux.
Avec des délais mensuels, vous êtes concentré sur le travail et n'avez pas nécessairement l'avantage d'avoir une perspective sur ce sur quoi vous travaillez. Comment l'avantage du recul a-t-il apporté sa propre perspective pour travailler ensemble sur cette histoire ?
Reproduction: De mon point de vue, je voulais à l'origine essayer de rester avec certaines des esthétiques d'encrage que j'utilisais à l'époque. À l'époque, [l'éditeur] Mike Carlin m'a fait jouer avec certaines choses avec mon encrage, et le style de ce livre avec l'encrage était un peu différent de ce que je faisais lorsque je l'expérimentais. J'aime la façon dont il est sorti, mais en même temps, les crayons sont un peu différents maintenant, et je suis très différent maintenant avec la façon dont j'encre les choses. J'ai ajouté certaines de ces choses ici et là, mais j'ai dû trouver un terrain d'entente en raison du nombre de pages et du temps dont nous disposons pour le faire; vous devez continuer à avancer et à avancer.
Autrefois, je pouvais me perdre en passant trop de temps sur quelque chose, me faire enterrer. Maintenant, je ne peux pas lui donner le temps que je veux, alors vous avancez et faites de votre mieux, en essayant juste de trouver ce qui fonctionne maintenant avec toutes les choses qui ont changé entre le style de Dan et mon style et les différents matériaux . Je pense que le produit est autonome, je pense que l'histoire [a] beaucoup de choses à ce sujet qui sont très similaires à l'original 'Death of Superman' sur le plan artistique, mais il y a aussi beaucoup de choses très différentes. Il va se tenir debout comme quelque chose de séparé, mais il va aussi avoir beaucoup de familiarité pour les gens.
Louise Simonson et Jon Bogdanove disaient, plus que sur la mort elle-même, 'La mort de Superman' a fait réfléchir tout le monde sur ce que Superman signifiait pour chacun d'eux personnellement. Que signifie Superman pour vous deux ?
Jürgens : Superman, pour moi, symbolise le meilleur en nous, avec un niveau suprême d'intégrité. Il a été dit que Superman est quelqu'un que nous aspirons à être et Batman est ce que nous sommes, et je pense qu'il y a beaucoup de vérité là-dedans. Au moment où les gens lisent cette histoire, il y a une déclaration ici sur ce qu'est le succès de Superman. Pour la plupart des héros de bandes dessinées, il s'agit de battre le méchant, et pour Superman, je pense qu'il faut toujours aller au-delà. C'est là que ça doit avoir un niveau plus profond. Lorsque vous arriverez à la fin de cette histoire, cela sera renforcé.
Reproduction: Quand j'ai commencé Superman , [il] était un produit d'appel pour DC. Il se vendait à des numéros d'annulation et il n'y avait pas beaucoup d'intérêt. Au moment où j'ai quitté Superman, cet intérêt était là de manière exponentielle depuis le point de départ. Mike Carlin avait toujours l'habitude de dire que lorsque les gens lui demandaient pourquoi il l'avait tué, il répondait : 'Eh bien, personne ne s'intéressait à Superman. Où étiez-vous avant sa mort ?' Ce que nous faisions avec 'Funeral for a Friend' et la réaction du monde, ironiquement, le monde réel réagissait de la même manière. Je suis sûr que Dan a vécu des expériences similaires à moi le jour où le jour est sorti. Les files d'attente dans les magasins étaient folles. Les gens étaient vraiment intéressés par ce livre, pour une raison quelconque, et l'idée qu'il n'y aura plus de Superman. Le monde lui-même reflétait ce que nous essayions de faire dans l'histoire, la réaction de chacun.
Au cours des dernières années, j'ai beaucoup voyagé à des conventions et à l'extérieur du pays, et ce n'est pas à cause de moi. C'est à cause de Superman et de mon lien avec le personnage. J'ai l'impression d'être un intendant de quelque chose, et vous devez présenter votre meilleur visage et représenter, de la manière la plus positive, être chargé de cela et le respecter. Lorsque vous rencontrez des gens à l'étranger, ce qui m'a le plus surpris -- et je le vois plus en Amérique du Sud qu'aux États-Unis et ailleurs -- c'est que les gens arrivent avec leurs livres en lambeaux et usés. J'ai eu des gens qui sont venus me voir avec des marques de dents dans leurs livres de leur chien, mais c'est le livre qu'ils veulent signé, le livre qu'ils aiment depuis le jour où ils l'ont acheté. Ils ne proposent pas plusieurs copies parce qu'ils vont à CGC ou autre, et les collectent pour une certaine valeur. Ce sont les gens qui ont été vraiment touchés. Cet arc d'histoire signifiait quelque chose pour eux et le fait toujours. C'est une véritable leçon d'humilité pour moi.
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Lorsque les créateurs de bandes dessinées se rendent à des conventions de bandes dessinées, j'ai l'impression que les gens vous accordent trop de crédit. Les gens aiment ce que nous avons fait, mais en fin de compte, je suis ici à cause de Superman, et vous aimez Superman, et il se trouve que j'étais le gars de Superman à l'époque, donc je suis connecté à ça. Tout ce qui m'est arrivé dans les dernières années de ma carrière m'arrive à cause du temps que j'ai passé à Superman il y a 30 ans. Je me sens très lié au personnage et je continue à travailler sur le personnage avec les licences et le marketing depuis 15 à 20 ans. Je travaille toujours sur lui là-bas, mais pas sur le plan éditorial, et chaque fois que j'ai des illustrations de Superman à faire, je me sens plus connecté à ceux-ci qu'aux autres personnages, et je pense que ce sera toujours ainsi.
Ça a été une si grande partie de ma vie. C'est une chose positive. Je pourrais être lié à quelque chose dont vous pourriez ne pas être aussi fier. Être connecté à Superman est quelque chose dont je me sens très honoré, et il est un grand symbole pour les gens du monde entier. Ouais, c'est un grand scout, mais je préfère que mes enfants apprennent des leçons de ce personnage particulier plutôt qu'à peu près n'importe quoi d'autre. Ces valeurs qu'il reflète sont des valeurs que nous devrions avoir en chacun de nous.
Vous avez mentionné Mitch Anderson. Je suis content de le revoir parce que ça a toujours été une grande question pour moi sur ce qui lui est arrivé. À quel moment de l'élaboration de l'histoire avez-vous décidé de revisiter le personnage ?
Jürgens : Assez tôt parce que je voulais trouver un moyen qui nous relie à l'histoire de l'époque tout en nous montrant le passage du temps. De toute évidence, Jon ne se connecte pas à l'histoire à l'époque, et c'est le but à bien des égards, alors que voici quelqu'un qui l'a fait. C'est quelqu'un qui pourrait dire : « À l'époque, j'étais un fan de Guy Gardner », et je pense qu'il se passait beaucoup de choses de ce genre. Les lecteurs ont tendance à aimer les gars durs qui ne font que marcher sur cette ligne, que ce soit Wolverine ou Guy Gardner, mais au cours de l'histoire, ils ont appris à développer une appréciation pour Superman. Quand je suis revenu sur les problèmes et que j'ai dit : 'Qui puis-je utiliser en dehors de la famille nucléaire ?' Je ne voulais pas que ce soit Jimmy ou Perry, je voulais quelqu'un en dehors de ça, et il était le choix naturel.
La mort de Superman 30th Anniversary Special # 1 sera mis en vente le 8 novembre par DC Comics.
