Thor : Amour et tonnerre il se passe beaucoup de choses. En essayant d'équilibrer plusieurs récits, planches tonales et thématiques simultanément , scénariste/réalisateur Taika Waititi's Amour et tonnerre devient de plus en plus désordonné et décousu au fur et à mesure qu'il avance dans son exécution. L'un des exemples les plus clairs de cela est l'utilisation de Gorr le dieu boucher de Christian Bale dans le film, dont les motivations vont d'une contradiction claire à une contradiction confuse par Amour et tonnerre 'envoyer.
Depuis ses débuts dans Steven Spielberg Empire du Soleil en 1987, Bale est resté un acteur impitoyablement engagé qui s'investit pleinement dans chaque rôle. Dans le passé, cela s'est souvent manifesté par des changements physiques manifestes, mais trop se concentrer sur cet aspect des performances de Bale, c'est vendre le processus interne de l'acteur à court terme. Bale est un interprète phénoménal qui se donne beaucoup de mal pour établir ses personnages comme des créations authentiques, ce qui permet la diversité des rôles qu'il a joués. Cela lui donne l'air aussi à l'aise dans la peau de Bruce Wayne que dans celle de Patrick Bateman.
Mais l'engagement sans précédent de Bale envers ses personnages fait ressortir davantage les contradictions de Gorr le dieu boucher. Amour et tonnerre s'ouvre sur un prologue détaillant la trame de fond tragique de Gorr, dans laquelle lui et sa fille sont laissés errer dans un désert aride sans nourriture ni abri. Marqué de tatouages religieux et portant un jeton autour du cou, Gorr prie continuellement leur dieu, Rapu, tout au long de leurs souffrances. Finalement, la fille de Gorr meurt et peu de temps après, Gorr trouve Rapu, une divinité indulgente et indifférente qui ne montre aucun remords envers les conflits ou la perte de Gorr. Cela conduit Gorr à tuer Rapu et à proclamer : ' Tous les dieux mourront .'
On ne peut pas obtenir beaucoup plus simple dans la présentation des motivations pour un personnage. Des événements tragiques se produisent et la vision du monde du personnage change radicalement, leur donnant quelqu'un à blâmer. Mais si cela ne suffisait pas, Waititi ponctue littéralement la scène en demandant à Bale d'articuler toute la motivation de Gorr en une seule ligne de dialogue. Et pour aussi simple que cela soit sur le plan narratif, il est également incroyablement convaincant sur le plan thématique.
L'idée d'un personnage abandonné par son héros, abandonné par un être qu'il croyait aimer mais qui finalement ne pouvait pas se soucier moins de sa survie, est à la fois profondément existentielle et pertinente. Théoriquement, un arc comme celui-ci permettrait à Waititi d'explorer les concepts de religion à l'ère moderne, d'examiner les fausses idoles et le culte des héros dans le contexte de l'univers cinématographique Marvel et en dehors de celui-ci et de présenter à Thor son conflit le plus personnel à ce jour. Et même si on a l'impression qu'il y a des fils lâches qui bougent à l'intérieur Amour et tonnerre qui soutiendrait de telles explorations, la coupe finale semble être résolument indifférente à explorer tout cela de manière significative. Cela s'étend au point que Thor ne s'attaque même pas à distance à l'idée que les dieux sont mauvais, et Gorr, malgré tout son discours, n'est pas autorisé à s'engager dans l'idée.
La motivation principale de Gorr est que les dieux n'aident pas ceux qui en ont besoin, ce qui en fait des créatures cruelles qui méritent de mourir. Dans son déchaînement entre le prologue et les événements réels du reste du film ( tout cela se passe hors champ ), il est apparemment resté fidèle à ces motivations, tuant plusieurs dizaines de dieux. Donc, quand il se présente à New Asgard (supposément pour tuer Thor) et se contente de kidnapper tous les enfants de New Asgard, c'est bizarre. Encore une fois, toute la motivation de Gorr ici est de punir les dieux et, le cas échéant, de sauver les enfants (comme sa fille) de la souffrance.
Mais ensuite, les choses deviennent encore plus confuses car il s'avère que le plan de Gorr l'oblige à mettre la main sur Stormbreaker . Ainsi, il a kidnappé les enfants de New Asgard pour attirer Thor dans le royaume des ombres, où il est à son 'plus puissant', afin qu'il puisse prendre Stormbreaker. Mais toute cette ligne de pensée dépend uniquement de Thor faisant la seule chose que Gorr croit Dieux ne le fera pas faire : venir sauver leurs partisans.
Si les enfants étaient tous des Asgardiens, on pourrait faire valoir qu'ils sont essentiellement de jeunes dieux en devenir et que cela incite à une rage qui éclipse le jugement rationnel de Gorr (même si cela raccourcirait énormément Gorr en tant que personnage). Mais les enfants ne sont clairement pas tous Asgardiens. Amour et tonnerre se met en quatre à plusieurs reprises pour montrer que New Asgard est devenu un refuge pour les créatures terrestres de toutes formes et tailles, un véritable creuset d'immigrants interstellaires.
Si cet aspect du plan de Gorr n'était pas assez contradictoire, il veut Stormbreaker car c'est la clé pour atteindre une audience avec Eternity. On ne dit jamais si Eternity est un dieu littéral, mais il est clair thématiquement parlant que, oui, c'est un être d'un pouvoir immense capable d'exaucer des souhaits. Ainsi, à toutes fins utiles concernant le sens de l'histoire, l'éternité est un dieu. Cela signifie que tout le plan de Gorr pour tuer les dieux parce qu'ils ne l'ont jamais aidé est d'attendre qu'un dieu vienne aider ses otages afin qu'il puisse chercher l'aide d'un autre dieu .
Tout ce voyage pour Gorr se sent très cloué. Waititi a pratiquement admis que tout avec Eternity a été ajouté très tard dans le jeu, et c'est incroyablement évident dans l'arc de Gorr. Bale fait de son mieux, mais au milieu des reprises et des révisions radicales de l'histoire, les actions de Gorr finissent par se sentir séparées de toutes ses motivations. Plutôt que d'explorer les profondeurs riches du personnage et du thème que la performance de Bale et la motivation centrale invitent, Amour et tonnerre transforme tout cela en une autre poursuite de MacGuffin et permet au travail adapté de Bale d'être dévoré par des machinations narratives.
Pour voir les actions contradictoires de Gorr, Thor: Love and Thunder est maintenant en salles.
