Universal Studios a présenté une multitude de monstres emblématiques dans le cadre de son univers cinématographique d'horreur partagé. Le dernier d'entre eux était le Créature du lagon noir , un amphibien monstrueux d'une partie oubliée du monde qui s'en est pris aux malheureux explorateurs et scientifiques qui ont croisé sa route au fil de plusieurs films.
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Voici l'histoire de l'éponyme Gill-Man, ses différentes apparitions au cinéma et ce qui le rend spécial par rapport aux autres Universal Monsters.
Origines
En dînant avec le directeur de la photographie mexicain Gabriel Figueroa pendant la production de Citoyen Kane , le producteur William Alland a appris des histoires mexicaines de mi-humains/mi-poissons qui vivaient dans le fleuve Amazone. Inspiré, Alland a demandé à des écrivains de développer ses notes sur les mythes locaux en un traitement et un scénario complets au cours de la décennie suivante. Le réalisateur Jack Arnold a dirigé le film original de 1954, avec le monstre conçu par l'animateur de Disney Milicent Patrick.
Créature du lagon noir suit une expédition dans les profondeurs de l'Amazonie brésilienne après qu'une main palmée fossilisée suggère un lien entre l'évolution de l'humanité et les créatures aquatiques de la région. Découvrant le Black Lagoon titulaire, un paradis tropical épargné par la civilisation, l'expédition est traquée par le Gill-Man, qui déchire plusieurs membres du groupe. Après avoir bloqué la fuite de l'expédition du lagon en bloquant la rivière avec des bûches, le Gill-Man enlève une jeune femme du groupe nommé Kay avant qu'elle ne soit sauvée et que le monstre soit abattu.
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Les suites
Sorti dans le cadre de la première vague de films 3D, Créature du lagon noir a été un succès critique et commercial. Cela a conduit Universal à commander deux suites directes. Le cinéma de 1954 La revanche de la créature en vedette le retour d'Arnold en tant que réalisateur. Clint Eastwood a également fait ses débuts au cinéma dans un petit rôle non crédité. La suite a révélé que Gill-Man avait survécu mais avait été capturé et détenu pour étude et observation en Floride. Se libérant pour un nouveau déchaînement, le monstre a été abattu et apparemment tué par les autorités à la fin du film.
Universel puis feu vert La créature marche parmi nous , le seul volet de la trilogie qui n'a pas été filmé en 3D ou réalisé par Arnold, qui a plutôt suggéré son assistant réalisateur John Sherwood pour la tâche. Dans le film de 1956, le Gill-Man s'est rétabli et est ramené à la civilisation, où l'on découvre qu'il s'adapte et évolue lentement vers le monde de la surface en se débarrassant de ses branchies. Faussement blâmé pour un meurtre, le Gill-Man se lance dans un nouveau saccage avant de s'échapper dans l'océan où il se noie apparemment à cause de ses branchies récemment perdues.
L'héritage
Beaucoup de monstres universels représentent soit des dangers de l'ancien monde (Dracula et la momie) soit la folie d'expériences scientifiques imprudentes (le monstre de Frankenstein et l'homme invisible). La créature du lagon noir parvient à mélanger les deux tropes en un seul monstre emblématique à travers trois films autonomes. Un groupe de scientifiques ne respectant pas la culture locale et le caractère sacré de la nature tombe sur une créature lovecraftienne tout droit sortie de L'ombre sur Innsmouth .
Il y a aussi un sentiment de romance vouée à l'échec avec le Gill-Man, qui est toujours attiré par une femme mais nié en raison des limitations interspécifiques et de sa propre apparence monstrueuse. Cela inspirerait profondément le cinéaste Guillermo Del Toro à créer le film primé aux Oscars La forme de l'eau , avec un monstre similaire trouvant avec succès l'amour romantique avec une femme humaine.
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Les monstres universels sont en grande partie des parias sociaux et des marginaux, c'est pourquoi l'homme aux loups et le monstre de Frankenstein sont constamment isolés et en fuite. Le Gill-Man en est l'un des exemples les plus clairs ; même après s'être adapté à l'humanité dans son dernier film, le personnage est toujours considéré par le grand public comme un monstre, incapable de s'intégrer à la civilisation ou à sa maison aquatique au moment le plus tragique pour l'un des monstres universels.
