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Le genre Amour des garçons (BL) est le genre de genre qui suscite beaucoup de réactions mitigées. Ceux qui aiment le genre le défendront souvent jusqu'à la mort, tandis que ceux qui ne l'aiment pas trouveront une excuse pour s'en plaindre. Il a tendance à se situer dans un domaine intéressant de l’air du temps culturel à mesure que le genre s’est répandu depuis le Japon. Le genre trouve ses racines dans des histoires remontant à l'ère Meiji, mais a pris sa forme plus connue dans les années 1970. Alors que les histoires LGBTQ deviennent de plus en plus courantes, le genre BL existe en particulier, se cachant dans les recoins de la culture populaire depuis l'essor de l'anime dans le monde occidental. Des histoires comme Gravitation (mille neuf cent quatre vingt seize) ont été parmi les premiers à arriver spécifiquement en Amérique et ont exposé les gens aux tropes établis de l'époque, où le sexe était au centre du développement du caractère.
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Depuis lors, il y a eu beaucoup plus de variations de genre au sein du genre BL. Comme les mangas FAUX ajouté aux exploits copain-flic de deux hommes tombant amoureux, Seigneur vassal a pris davantage une tournure vers le surnaturel. Il existe de nombreux exemples de la façon dont le genre s’est développé au cours des dernières décennies, depuis qu’il s’est codifié. L'un des ajouts les plus récents au genre a pris certains des meilleurs tropes de l'horreur japonaise pour créer l'atmosphère claustrophobe de ce film vraiment intéressant. L'été Hikaru est mort . Avec les deux premiers volumes sortis en anglais et le troisième prévu pour avril 2024, il est vraiment intéressant de voir à quel point l'horreur et BL forment un mariage parfait.
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Avec un principe presque identique et des personnages similaires, Tsurune ressemble à une arnaque de Free, mais l'histoire est-elle suffisamment originale pour se démarquer ?La mort estivale d'Hikaru est toute une atmosphère, avec beaucoup de grande tension
Familièrement connu comme le manga que 'Junji Ito ferait s'il écrivait des histoires BL', L'été Hikaru est mort se déroule dans un village rural japonais loin de l'agitation des grandes villes. L'atmosphère est remplie des onomatopées coassantes des cigales alors que Yoshiki et son cher ami Hikaru traîne ensemble . En apparence, les deux semblent complètement différents, et pourtant ils travaillent ensemble. Cependant, Hikaru a disparu dans les montagnes il y a une semaine et la chose qui porte sa peau n'est pas le Hikaru que Yoshiki connaît. L'histoire montre clairement dès le départ que le Hikaru auquel le public est présenté n'est pas correct et Yoshiki en est fermement conscient. Hikaru, en effet, est mort dans les bois et Yoshiki s'est retrouvé face à face avec son corps pendant que l'entité qui se promenait actuellement autour de lui s'installait confortablement. L'histoire suit Yoshiki acceptant la perte de l'ami pour lequel il avait développé des sentiments tout en acceptant 'Hikaru'. 'Hikaru' (Yoshiki fait référence à la créature utilisant le katakana plutôt que l'orthographe kanji du nom de Hikaru en japonais pour différencier les deux, représenté en anglais par des guillemets) a absorbé les souvenirs et les sentiments du véritable Hikaru, ainsi que l'affection romantique croissante entre les deux. deux semblent avoir été réciproques même s’ils sont totalement tacites.
Bien qu'il se déroule à la campagne, le manga semble oppressant et claustrophobe. Les personnages sont abondamment encrés avec des nuances de noir et de gris, et les onomatopées du monde sont fortes même dans l'écriture, empiétant sur les bordures naturelles des panneaux et la « caméra » se rapproche souvent des personnages. Le manga est entièrement construit sur la tension, mais pas pour les raisons qui seraient typiques d’une histoire d’horreur sans l’élément romantique. Yoshiki est possessif de « Hikaru », intrigué par cette chose. Il est à la fois repoussé et attiré par son existence car cela lui donne un moyen de s'accrocher au vrai Hikaru malgré sa mort. 'Hikaru', pour sa part, est obsédé par Yoshiki et est en guerre contre sa propre nature contre nature. Il n'est pas Hikaru mais aspire à appartenir au monde dont le vrai Hikaru faisait si parfaitement partie. Il veut que Yoshiki l'accepte pour les parties qui sont Hikaru et celles qui ne le sont pas.
Il y en a d'autres dans la ville qui semblent avoir une vague idée que quelque chose ne va pas avec 'Hikaru' et Yoshiki. Certains prétendent même avoir vécu des expériences similaires. Mais l'horreur arrive avec la relation entre les deux personnages eux-mêmes. Le récit crée des tensions en raison des besoins différents qu’ils ont tous deux dans la relation. 'Hikaru' veut plus que tout être dans la vie de Yoshiki, même si sa présence la met en danger. Yoshiki souhaite garder ce 'Hikaru' car l'autre est désormais complètement hors de sa portée. Son besoin désespéré de tenir le coup est traité comme quelque chose d’effrayant en soi. La tension comporte également très peu de soupapes de décharge. Dans d’autres récits d’horreur, la tension a un résultat : la peur du saut. Mais L'été Hikaru est mort le printemps s'enroule lourdement tout au long des deux premiers volumes sans fin en vue.
L’horreur est un genre difficile à maîtriser. Il y a beaucoup plus d’échecs que de succès en raison du caractère véritablement unique de l’expérience d’horreur pour chaque lecteur. L'été Hikaru est mort fait son horreur non pas à travers des images sanglantes ou choquantes, mais à travers son ton et son atmosphère lourds. Il y a aussi le sentiment subtil et tenace que les choses ne peuvent pas bien se terminer pour les deux personnages, même si le public typique de BL souhaite souvent qu'il y ait des fins heureuses. Il n'y a pas de lumière au bout du tunnel pour Yoshiki et 'Hikaru' et le récit est très clair à ce sujet, laissant le public se tordre dans le vent et retenir son souffle pendant que le récit se déroule. Il s’agit d’un changement majeur par rapport à de nombreux autres exemples du genre BL et constitue un changement intéressant. Le créateur lui-même avance même l’argument selon lequel il est plus facile de tomber amoureux lorsqu’on est rempli de peur.
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Romance et horreur ne sont pas si différents quand on y réfléchit. Les deux genres s’appuient sur une tension continue et croissante afin de créer un gain satisfaisant. Les créateurs ne peuvent pas simplement associer deux personnages dans une relation dans le premier chapitre, de la même manière que le personnage principal est rarement tué dans le premier paragraphe. Les histoires ont besoin d’espace pour grandir et respirer pour impliquer le public. Les histoires d'amour LGBTQ sont devenues plus courantes et plus respectées au cours de la dernière décennie, passant des domaines de niche des fandoms à un centre d'intérêt plus central qui n'est plus aussi stigmatisé qu'avant. À bien des égards, les histoires d’horreur s’appuient depuis longtemps sur des tropes queer, il est donc logique de les lier ensemble.
Une grande partie de l’horreur repose sur le brouillage des identités : humain et monstre, vivant et mort, naturel et surnaturel. Ce qui fait que l’horreur fonctionne, c’est lorsque ces lignes floues empiètent sur la sensibilité du public et le forcent à se confronter à quelque chose qui sort complètement de ses limites normales. Les histoires d’horreur antérieures s’appuyaient sur des tropes queer pour perturber leur public apparemment hétérosexuel. Au cours des dernières années, l’horreur dans le courant dominant a été bouleversée pour recentrer ses récits sur ce que le public « majoritaire » peut être perçu. Il transforme le monde au sens large en monstres, plutôt qu'en éléments qui repoussent ou modifient cette frontière de manière inconfortable. Il est logique que davantage de créateurs, en particulier les créateurs LGBTQ, commencent à prendre ces changements et à les suivre pour créer de nouveaux récits d’horreur.
L'été Hikaru est mort est une sorte d’horreur qui reflète de nombreux changements survenus avec la montée du histoires d'horreur queer . Des séries populaires comme Tuer Traquer , Enlèvement de Dirbag, et d’autres ont montré qu’il existe un désir croissant pour le genre. Souvent, il y a tellement de pression sur la fiction queer pour se décrire sous le meilleur jour possible afin d'être plus acceptable pour le public non queer, mais cette restriction est rapidement contournée. À mesure que ces histoires deviennent plus importantes et plus répandues, avec une variété d’auteurs et de créateurs différents qui les créent, toute la fiction en profite. L’horreur est forte lorsqu’elle se confronte au tabou, même lorsque l’issue est tragique.
