AVERTISSEMENT: Ce qui suit contient des spoilers pour Parasite de Bong Joon-Ho, dans certains cinémas maintenant.
Parasite , le thriller sombre et hilarant du réalisateur Bong Joon-Ho sur les écarts de classe, a été l'un des grands gagnants de la saison des festivals de cette année et s'annonce comme l'un des favoris des Oscars.
Le film suit la famille Kim, pauvre mais soudée et ingénieuse, alors qu'elle reprend les postes de service disponibles au manoir familial Park, essayant de s'intégrer dans le tissu du bâtiment et réussissant largement. C'est-à-dire jusqu'à un après-midi pluvieux où les Parcs partent pour le week-end et les Kim sortent pour jouer. La maison commence alors à révéler ses secrets enfouis depuis longtemps, car il s'avère que les Kim ne sont peut-être pas les parasites titulaires, ou du moins pas les seuls : un couple d'âge moyen vit secrètement dans le sous-sol du parc depuis des années.
Dans une séance de questions-réponses cette semaine au Toronto International Film Festival Lightbox, Bong a décrit le manoir Park comme un oignon, dont les couches sont lentement pelées en même temps que les traits cachés du patriarche de la famille. Au début, il semblait être un PDG sophistiqué de l'industrie informatique, mais au fur et à mesure que le récit progresse, ses commentaires sur le métro et l'odeur de ses employés mettent en évidence les aspects les plus sombres de son état d'esprit.
'Et pour le dire plus grossièrement, l'histoire parle des riches et des pauvres, elle parle de la polarisation', a déclaré le cinéaste, 'et je pense que cette maison en elle-même représente cette polarisation, parce que vous avez des riches qui y vivent, et puis vous avez ce couple qui a vécu secrètement dans leur sous-sol. Donc, vous voyez, cela reflète la polarisation de cette structure en elle-même.
Cependant, ce n'est pas comme si les Kim et les habitants du sous-sol ne faisaient pas leur part : chacun d'eux contribue au maintien du mode de vie des Parcs, ce qui les empêche d'effectuer même les actions les plus élémentaires, comme aller au supermarché, prendre le métro et éduquer leurs enfants.
Et ce n'est pas seulement la famille pauvre qui est le parasite, c'est aussi la famille riche », a observé Bong. « Parce qu'ils profitent du travail fourni par la famille pauvre : ils ne peuvent pas conduire eux-mêmes, ils doivent engager une femme de ménage, donc tout le monde est notre parasite, y compris la troisième famille.
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La scène qui illustre le mieux cette symbiose unilatérale représente l'un des habitants du sous-sol utilisant sa tête pour activer le système d'éclairage automatique de la maison lorsque M. Park rentre à la maison chaque nuit, de sorte que les ampoules s'allument au-dessus de sa tête lorsqu'il grimpe les escaliers. Ces mêmes lumières sont ensuite utilisées par les habitants successifs du sous-sol pour signaler en code Morse l'aide du monde extérieur, une subtile subversion de l'esthétique en désespéré.
Les escaliers de tous types sont importants dans Parasite , au point qu'ils faisaient partie intégrante des premières réunions des acteurs et de l'équipe.
J'ai appelé Parasite 'un film d'escalier'', a déclaré Bong. «Donc, même en pré-production, mes directeurs de plateau et moi avons organisé un concours d'équipe d'escaliers, où nous avons chacun sélectionné une scène d'escalier de nos films préférés. J'ai dit à Kang-ho Song, qui joue le père de la famille Kim, que si je devais résumer l'histoire d'un gars, surtout du point de vue de son personnage, j'appellerais ça l'histoire d'un homme qui veut monter les escaliers , mais a fini par descendre les escaliers.
Certains des escaliers qui apparaissent dans Parasite sont copiés des années 1955 Rififi , à propos d'une bande de voleurs désespérée qui projettent de cambrioler une bijouterie à Paris en plein jour, et à partir des années 1960 La femme de ménage , sur la peur et l'hystérie de la classe moyenne supérieure et leur malaise croissant avec le service.'
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Le réalisateur a également cité des films récents qui explorent son inévitabilité économique et la disparité des classes, y compris Hirokazu Kore-eda Voleurs à l'étalage et celui de Jordan Peele Nous , aussi bien que Le Transperceneige , la série de romans graphiques de Jacques Lob et Jean-Marc Rochette adaptée par Bong en Perce-neige .
Mes pensées ont toujours été sur les démunis, sur les faibles, sur ces personnes chargées de cette mission qu'elles ne peuvent pas gérer et qui luttent dans le cadre de celle-ci », a-t-il déclaré. «Et c'est parce que je pense que les émotions les plus profondes et les traumatismes les plus profonds de la condition humaine sont révélés à travers des histoires comme celle-là. Je pense qu'en tant qu'artiste contemporain, il est facile d'être attiré par ces thèmes car le capitalisme est notre quotidien, c'est le fuseau horaire dans lequel nous vivons. Il est donc très naturel de se sentir inspiré par notre environnement. Je pense qu'un artiste qui n'a jamais traité un thème comme celui-là est en fait plus original, serait en fait plus unique.
Deux scènes dans Parasite sont trempés de Perce-neige Imagerie : La première est lorsque les Kim décident de garder leurs fenêtres du sous-sol ouvertes, pour obtenir l'extermination gratuite des parasites qui infestent leur appartement claustrophobe pendant qu'ils travaillent à plier des boîtes de pizza vides. Cela se reflète dans la scène culminante, où une garden-party avec une abondance de friandises enfantines est prise en charge par les parasites métaphoriques. La deuxième référence à une stratification de classe presque dystopique est l'inondation spectaculaire qui descend du quartier riche de la ville et détruit tout le quartier des Kim avec des eaux d'égout jusqu'à la taille.
Ce dernier était l'une des parties les plus difficiles du film à filmer sur le plan technique. Nous avons construit tout ce quartier sur un réservoir d'eau géant et nous avons travaillé avec une équipe d'effets spéciaux pour contrôler le niveau de l'eau », a expliqué Bong. «Et parce que nous l'avons construit sur un plateau d'effets spéciaux, nous avons pu verser de l'eau très propre pour nos acteurs, même si cela a l'air très sale. Toute cette séquence d'inondation était importante techniquement, mais aussi thématiquement, c'est pourquoi nous avons déployé tant d'efforts pour travailler sur cette séquence. Parce que, vous savez, l'eau coule toujours de haut en bas, donc j'avais l'impression que l'eau coulant du quartier riche vers le quartier pauvre a finalement submergé la maison des protagonistes.
La séquence du déluge est le tournant pour les Kim, et non pas parce que tous leurs biens sont détruits, mais à cause du contraste saisissant entre leur situation au début et à la fin de la même nuit.
Ki-jung (Park So-dam), la fille de Kim, commence la nuit dans un luxueux bain moussant dans le manoir du parc, en regardant une télévision à écran plat et en buvant de l'eau minérale de marque, et la termine avec découragement assise sur les toilettes débordantes d'elle demi-sous-sol - c'est le seul endroit où elle peut voler le Wi-Fi de leurs voisins - fumant désespérément une cigarette comme une femme condamnée.
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Ki-woo (Choi Woo-sik), le fils de Kim, commence la soirée en rêvant de se marier avec la famille Park tout en lisant avec révérence les journaux d'adolescents de Park Da-hye (Jung Ji-so), et termine la nuit en rampant dans l'eau et en s'accrochant à le rocher savant, un symbole lourd de plomb de tout ce qu'il veut devenir, mais qui finit par lui écraser le crâne.
Et quant aux parents, Ki-taek (Kang-ho Song) et Chung-sook (Hye-jin Jang), au début de la nuit, ils se reposent ensemble dans le bonheur conjugal, pour être séparés, stressés et entourés d'étrangers. à la fin. Pour tout autre réalisateur, ce serait la période la plus sombre de l'âme de Kim, à partir de laquelle ils se lèveraient pour terminer le troisième acte du film sur une note relativement positive – mais pour Bong, ce n'est qu'une préfiguration écrasante de choses encore pires à venez, peu importe à quel point les Kim essaient de se relever et de faire amende honorable avec le couple du sous-sol.
Bong s'est moqué du concept de métaphores dans les films, mais il était difficile de ne pas tracer une ligne directe entre les tensions entre la Corée du Nord et la Corée du Sud et les relations entre les Kim, les Parks et les habitants des sous-sols. Les parcs ont volontiers adopté un mode de vie occidental luxuriant, avec des produits américains importés qu'ils jugent de meilleure qualité que les produits coréens, et leur double usage de l'art et de l'anglais pour améliorer l'avenir prometteur de leurs enfants, ce qui pourrait être une référence au soft power de la Corée du Sud. . Ils représentent le visage riche et K-pop d'un pays qui a décuplé son PIB depuis les années 1960.
Les Kim sont, comme le dit le réalisateur, les gens qui n'ont pas pu monter à bord de ce train rapide de la richesse, ils se sentent très inférieurs. Cette situation économique pourrait s'appliquer de plus en plus à n'importe quel citoyen, n'importe où dans le monde.
Enfin, le sous-sol où le couple a vécu pendant quatre ans représente le passé et aussi l'avenir effrayant où un personnage comme Da-Song [l'enfant de 7 ans des Parcs, qui a pris l'une des personnes cachées pour un fantôme] se sent comme s'il faisait quelque chose de mal, il pourrait finir dans un sous-sol comme ça. C'est donc l'espace où le passé et le futur se chevauchent, un endroit où le temps s'est en quelque sorte évaporé.
L'architecte qui a construit le manoir du parc a également conçu le sous-sol comme un bunker capable de résister à une attaque nucléaire de la Corée du Nord. Combiné avec l'utilisation par Moon-gwang (Lee Jeong-eun) des analogies parodiées et de missiles de Kim Jong-un pour faire chanter et menacer la famille Kim, il est presque trop clair que la partie de la Corée du Nord a été attribuée aux habitants du sous-sol hors de vue. .
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Les trois familles convergent enfin sur la scène explosive de la garden-party, et le résultat est aussi explosif qu'une confrontation militaire réelle pourrait l'être; il suffit de regarder les plumes occidentales ornant les parcs et les Kim, et les arrangements de table pour la fête, que Mme Park dessine d'après une figure militaire célèbre.
Interrogé sur les suites de la garden-party et la fin de Parasite , Bong n'a pas hésité sur sa décision de ramener le film à la réalité.
À l'époque où le TIFF a pris fin, j'ai eu 50 ans et maintenant mon fils a 23 ans', a-t-il déclaré, 'et avec ce film, je voulais exprimer la crainte que j'ai que cela ne s'améliorera peut-être pas vraiment dans mon vie, ou même du vivant de mon fils, plutôt que de simplement jeter de faux espoirs au public, j'ai pensé qu'il valait mieux terminer sur une note plus honnête.
Réalisé par Bong Joon-ho, Parasite met en vedette Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik et Park So-dam. Le film est à l'affiche dans certaines salles.
