Depuis Alan Moore redéfini la déconstruction des super-héros dans les années 1980 avec Chose des marais et Veilleurs , il est devenu un outil populaire pour de nombreux écrivains modernes. CC en particulier a vu la croissance des histoires déconstructionnistes, surtout au cours des dix dernières années. Depuis Veilleurs , il n'y a pas eu de pénurie d'écrivains qui veulent dupliquer le style de narration .
Beaucoup des meilleurs talents de l'industrie ont fait leurs propres tentatives pour faire leur propre marque sur les bandes dessinées avec une histoire de style Alan Moore qui entre dans la légende. Cependant, ces efforts ont rencontré des accueils mitigés. Une grande raison des nombreuses controverses a été l'utilisation moderne de super-héros établis pour raconter ces histoires, ce qui contraste avec la propension de Moore à créer ses propres copies de personnages existants. Il existe de nombreuses façons de raconter des histoires sombres auxquelles les éditeurs doivent faire attention.
Dans son livre Veilleurs (par Alan Moore, Dave Gibbons et John Higgins), Alan Moore avait initialement voulu utiliser les personnages de Charlton nouvellement acquis par DC. Ceux-ci comprenaient les goûts de Blue Beetle, Pacificateur , Capitaine Atome , et La question . Cependant, l'éditeur avait des plans pour ces personnages, qui ont tous eu des titres dans les années qui ont suivi, y compris une série légendaire sur Question de Dennis O'Neil. En conséquence, Moore a été contraint de créer sa propre équipe de personnages, qui formait l'ensemble principal de Watchmen. L'histoire reste l'une des bandes dessinées les plus influentes de l'histoire de l'industrie et de la narration elle-même.
Dans des histoires comme Héros en crise (par Tom King et Clay Mann) et Aventures étranges (par Tom King, Mitch Geradas et Evan Shaner ) , Tom King , un écrivain connu pour sa déconstruction, a attiré l'ire de nombreux fans de bandes dessinées - et pour des raisons compréhensibles. Ces histoires ont révélé le défaut d'utiliser des héros établis comme point central d'une histoire déconstructionniste. Des personnages appréciés tels que Monsieur Génial et Guy Jardinier ont vu leurs personnages déformé pour le plaisir de la narration sombre . Le statut trouble de ces histoires dans la continuité de la bande dessinée ne fait qu'aggraver ce problème. apparemment à la dérive dans et hors du canon .
Bien que les histoires elles-mêmes puissent être bonnes dans le vide, l'utilisation des héros préférés de nombreux fans pour les raconter peut avoir un impact négatif, à la fois sur la propriété intellectuelle et sur l'intérêt des fans. Que les histoires soient dans la continuité ou non, la nouvelle interprétation des personnages est souvent ce à quoi pensent les fans, et une histoire de déconstruction mal chronométrée peut détourner de nouveaux fans. L'un des avantages de la stratégie d'Alan Moore avec Veilleurs Ses fans savaient qui chaque nouveau personnage représentait, mais ces adresses IP d'origine étaient protégées. Chez Denny O'Neil Question aurait été un livre très différent s'il l'avait publié après Watchmen.
Certaines histoires déconstructionnistes qui utilisaient des héros établis ont mieux réussi. Propre du roi Monsieur Miracle (de Tom King, Mitch Gerards et Clayton Cowles de VC) a été bien accueilli, beaucoup le considérant comme un classique moderne. La tournure sombre et granuleuse de Frank Miller sur Batman dans son Le retour du chevalier noir (par Frank Miller, Klaus Janson, John Constanza et Lynn Varley ) mini-série a exploré une personne âgée Homme chauve-souris et un Superman qui a agi comme une marionnette du gouvernement américain. Cependant, Miller a pris soin de ne pas modifier fondamentalement les noyaux des héros. Batman était toujours un justicier qui aimait sa ville et détestait les armes à feu et Superman était toujours l'archétype des scouts respectueux des lois.
Mais, dans l'ensemble, les bandes dessinées déconstructionnistes qui utilisent une liste originale d'identités ont tendance à mieux s'en sortir et à être mieux reçues. Des livres comme Les garçons (créé par Garth Ennis et Darick Robertson) en sont certainement la preuve, avec un succès tant dans la bande dessinée qu'à la télévision. de Jeff Lemire Marteau noir (créé par Jeff Lemire et Dean Ormston ) et de Robert Kirkman Invincible (par Robert Kirkman, Corey Walker, Ryan Ottley, Russ Wooton et Bill Crabtree) sont d'autres excellents exemples. Définir un nouveau monde dès le départ avec ces tropes permet aux nouveaux fans d'accepter plus facilement les rebondissements que d'utiliser les héros existants d'une manière beaucoup plus sombre. Les éditeurs doivent tenir compte de la vitesse à laquelle certaines nouvelles peuvent voyager avec de nouvelles histoires, et comment un héros faisant quelque chose d'horrible dans une bande dessinée peut les rendre moins acceptables sur la route.
Il convient de noter, cependant, que la déconstruction existe sur un spectre, et certains écrivains parviennent à équilibrer le dispositif avec des héros établis. Christophe Prêtre et Moore lui-même ont montré une capacité à analyser les héros et les méchants à un niveau plus sombre et plus humain. Moore a utilisé la stratégie de narration à bon escient dans son chef-d'œuvre Chose des marais run, où il a donné au héros une réinvention complète. Priest écrit actuellement un excellent Adam noir série limitée où l'anti-héros vient affronter sa propre mortalité. Livrer des histoires plus sombres avec de vieux héros est tout à fait possible, mais les écrivains et les éditeurs doivent faire attention à la ligne.
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Si un personnage est défini de cette manière dès le départ, les fans seront moins surpris lorsqu'il deviendra encore plus sombre, comme on peut le voir dans un personnage comme Rorschach . En laissant les fans savoir à quoi ils peuvent s'attendre dès le début, il y a moins de déception et un intérêt plus long pour ces personnages. C'est probablement la raison le récent Rorschach série limitée a été mieux reçu que Aventures étranges. Les fans, bien qu'ouverts aux nouvelles idées, veulent préserver l'essentiel de ce qui fait la grandeur de leurs héros préférés.
Le trope de déconstruction d'un héros, ou d'un univers, peut être bon avec un fort suivi de fans. Mais même si de nombreux écrivains souhaitent raconter ces histoires, il faut également mieux prendre en compte la valeur à long terme de la propriété intellectuelle des personnages, cultiver les fans et rendre justice au travail des anciens créateurs. Il est peu probable que John Ostrander ait imaginé M. Terrific comme secrètement heureux de la mort de sa femme et de son enfant, tout comme il est peu probable que Guy Gardener ait été envisagé comme un harceleur dangereux.
Beaucoup de ces héros ont des suivis cultes forts et dévoués, et ce sont ces suivis qui gardent le personnage précieux en tant que marque. Le risque d'aliéner ces clients et fans devrait faire réfléchir les éditeurs avant de redéfinir radicalement les héros sous un jour négatif, surtout s'ils espèrent les intégrer dans un film.
