Juste parce que Laura Haddock est absolument magnifique, ne la rejetez pas comme un autre des jolis visages d'Hollywood. En tant que l'une des stars de Les démons de Da Vinci , maintenant dans sa deuxième saison, Haddock incarne Lucrezia, une jeune femme qui serait rejetée comme une bagatelle, un beau mannequin et rien d'autre, qui est devenue de force de volonté un acteur majeur dans une société et un temps qui a peu de valeur pour les femmes avec force ou intelligence. Et Haddock, peut-être sans surprise, aborde le rôle avec autant de réflexion que le personnage non seulement exige mais mérite, trouvant une racine à la complexité de Lucrezia qui flirte avec des notions plus modernes des rôles de genre sans apparaître dans la série comme un pur anachronisme.
Haddock s'est entretenu avec Spinoff Online juste avant la première de la saison deux, et l'actrice a donné quelques indices alléchants sur ce qui s'en vient pour son personnage et la série dans son ensemble. En plus de parler de la façon dont elle définit – et développe – le personnage au cours de la saison, Haddock a discuté de sa collaboration avec les scénaristes de la série et a fait part de ses réflexions sur ce qu'elle est le plus excité pour le public de voir alors que de nouveaux épisodes se déroulent pour le public.
Spinoff Online : À l'approche de cette saison, avez-vous l'impression d'avoir une compréhension vraiment confortable du personnage, ou est-ce que cela a continué à être un processus d'évolution et de découverte ?
Laura Haddock : C'est définitivement une évolution constante. Je pense que la meilleure chose à propos de la saison deux, c'est que j'ai pu remonter dans le temps et jouer Lucrezia à environ 16 ans et vivre physiquement ce qu'elle a vécu à 16 ans. C'était utile. On ne m'a pas simplement dit, oh, cela est arrivé à votre personnage, c'est pourquoi elle est comme elle est. En fait, je dois jouer cela physiquement pour de vrai, et c'est vraiment utile parce que vous avez une mémoire émotionnelle à propos de quelque chose et une mémoire musculaire à propos de quelque chose. J'ai été capable d'en tenir compte jusqu'au reste de la saison deux et d'avoir ce souvenir qui m'a été très utile. Cela m'a également un peu rassuré sur les décisions que j'ai prises au cours de la première saison, parce que je voulais qu'elle se sente coupable et douloureux et je ne voulais pas qu'elle soit juste une méchante qui assassine des gens. Ce n'est pas intéressant. J'ai pensé : 'Eh bien, quelque chose a dû lui arriver dans sa vie.' David [Goyer] et moi avons discuté de certaines idées et [ce] qui aurait pu se passer. Ce que David et l'équipe ont fini par trouver, c'est que, pour moi, quand je l'ai lu, j'ai pensé que vraiment juste – pas justifié, mais je comprends vraiment cette femme beaucoup plus clairement maintenant. Voyez qui elle est.
Vous avez dit que l'opportunité de la jouer à un plus jeune âge vous a donné une compréhension rétroactive de ce que le personnage a fait. Comment cela se reflétera-t-il dans la narration ou dans la façon dont vous incarnez le personnage à l'avenir ?
Je pense qu'avoir cette expérience physique et ce souvenir sur le plateau ce jour-là d'avoir été témoin de ce qui s'est passé, de le ressentir et de le jouer, puis de le poursuivre jusqu'au reste de la saison est vraiment utile et vraiment vital, en fait. Maintenant, à chaque choix que je fais, j'ai une image tellement forte de la raison pour laquelle je le fais dans ma tête. Alors qu'avant, il y avait une image aussi forte, mais il n'y a rien de tel que d'expérimenter physiquement quelque chose pour vous donner un visuel de ce pour quoi vous travaillez. Alors c'était super. Mais il y a un grand moment juste à la fin de la saison deux quand – je ne sais pas ce que je peux dire, mais quand elle arrive à décharger, en gros. C'était vraiment génial parce que je me souviens du sentiment ce jour-là, que pendant peut-être dix ans, je pense, elle n'a jamais dit à personne ce qui s'était passé, et tout à coup, elle a l'occasion de le faire et c'était vraiment incroyable.
Dans quelle mesure vous sentez-vous responsable de concilier les points de vue de l'époque sur les rôles des femmes et de créer un personnage complexe et intéressant, équivalent aux personnages masculins de la série ?
Elle est si différente de toutes les autres femmes que je connais ou que j'ai étudiées à cette époque. J'ai l'impression qu'avant que cette chose ne se produise dans sa vie, elle était une jeune adolescente prête à devenir une jeune femme, à tomber amoureuse et à avoir le cœur brisé et à se faire dire qu'elle était belle… et à avoir le cœur grand ouvert à la vie. Les yeux grands ouverts, prêts à tout explorer, se marier, être maman, peut-être travailler dans la mode, faire n'importe quoi. Elle aurait pu faire n'importe quoi et puis cette chose s'est produite, et cela a immédiatement mis un terme à tous ces rêves et à toute cette liberté et cette lumière qui étaient en elle. Tout est devenu sombre. Tout est devenu entaché et elle était donc une personne mais la vie et la situation l'ont forcée à être une autre personne. Cette force qu'elle a trouvée, cette obscurité qu'elle a trouvée et ce genre de chose impitoyable qu'elle a trouvée n'est pas elle. C'est quelque chose qu'elle a appris à développer et cela va à l'encontre de qui elle est naturellement, alors j'ai toujours voulu trouver des petits morceaux de qui elle est naturellement et l'intégrer dans son personnage. Mais d'un autre côté, elle est manipulée par le Vatican et par ces gens dont vous n'êtes pas encore vraiment sûr [qui ils sont], mais vous le découvrirez dans la saison deux. C'est certainement une marionnette sur une ficelle, mais elle a plutôt beaucoup de force pour faire les choses qu'ils lui demandent de faire. Elle est un [personnage] vraiment fort lorsqu'elle vit à cette époque.
Il semble que Lucrezia doive faire le contraire de votre travail d'actrice. Vous avez la possibilité d'être quelqu'un de différent, alors qu'elle est forcée d'être quelqu'un de différent de ce que serait peut-être votre inclination naturelle. Est-ce facile ou difficile à exploiter ?
Eh bien, je suppose que c'est les deux. Quand elle rencontre Léonard de Vinci, il change tout, alors elle ne s'est pas rendu compte qu'elle avait la capacité de tomber amoureuse. Et puis elle rencontre ce gars et il ouvre son cœur et elle se rend compte qu'elle a la capacité d'aimer quelqu'un. Elle a ce désir très fort d'être aimée, mais elle ne peut jamais s'ouvrir complètement à lui. Elle ne peut pas lui dire la vérité. Elle ne se laissera pas lui dire la vérité, elle ne pourra donc jamais être pleinement elle-même avec lui. Elle [a] toujours de vrais sentiments d'amour, qui sont les sentiments les plus réels et les plus honnêtes que l'on puisse avoir, mais elle n'est pas capable de les afficher de manière honnête. Elle se bat constamment avec ce qu'elle ressent et ce qu'elle dit, ce qui est vraiment, vraiment difficile. … Je pense que la leçon la plus importante pour elle dans la première saison était en fait de se rendre compte qu'elle était capable d'aimer. Parce que je ne pense pas qu'elle l'était – je pense qu'elle pensait que cela avait été coupé, comme cela lui avait été retiré.
À quel point devez-vous dépendre d'autre chose que des scripts de la série à ce stade ?
David et l'équipe d'écriture vous donnent tellement dans les scripts qu'au début j'essayais de décider qui était cette femme et à qui elle me rappelait. Ensuite, j'ai décidé d'arrêter de faire ça parce qu'il y avait trop de gens impliqués. Lucrezia a tellement de visages différents et de côtés différents et elle est tellement multidimensionnelle que j'ai juste dû m'en tenir à ce que les écrivains m'ont donné et y faire confiance parce que tout est là. Elle explore toutes ces relations différentes avec toutes ces personnes différentes et vous voyez toutes ces différentes facettes. Je viens d'honorer chacun, chaque instant.
Le réel contexte historique nourrit-il votre préparation ?
Elle existait. Elle était là. Elle vivait à l'époque et elle était certainement une beauté célèbre de Florence. Nous ne savons pas si elle a eu des liaisons avec Da Vinci ou Médicis, mais nous pouvons y prendre quelques libertés. Elle aurait probablement été le genre de personne que Lorenzo aurait eu comme maîtresse.
Devez-vous faire des recherches sur l'histoire réelle de cette période afin de comprendre votre personnage, ou est-ce que le script fait la plupart du travail pour vous ?
Je pense que pour Tom ou Elliot ou même Blake, je pense que la recherche du temps était quelque chose dont ils avaient vraiment, vraiment besoin et qu'ils voulaient faire. Mais il n'y avait pas grand-chose à propos de mon personnage et cela vient en grande partie de l'imagination de David. Donc, soit je m'asseyais avec David et j'avais une conversation massive sur cette femme, qui il pensait qu'elle était et où elle allait, soit je me référais simplement au texte parce qu'il y avait tellement de choses là-bas. J'ai fait des recherches sur le Vatican et sur les femmes qui vivaient à cette époque à l'époque de la Renaissance. Je me suis penché là-dessus, mais elle était une telle anomalie. Elle était si différente de tous ceux qui vivaient à cette époque, principalement parce qu'elle avait tant de secrets. Je me sens toujours bizarre de dire que je n'ai pas fait beaucoup de recherches, mais j'ai fait ce qui me semblait important, puis j'ai juste lu le script.
À quel point devez-vous faire attention à ne pas trop penser à faire d'elle un personnage féminin très progressiste à une époque où les femmes n'étaient pas vraiment autonomes ou autorisées à l'être?
Je ne la vois pas comme une femme typique bien que vivant à cette époque. Elle ne se conforme à aucun statut ou ne se conforme à aucune règle sur ce que c'est d'être une femme vivant à l'époque de la Renaissance. Elle est complètement différente de Clarice, qui vient avec un titre, de l'argent, de la loyauté et de la morale. Elle est mariée à Lorenzo Medici. Elle fait partie d'une famille qui vient avec son propre héritage et son propre argent. C'est une mère. Et Hera, qui joue Vanessa – Vanessa était une nonne mais vit maintenant une sorte de style de vie très bohème et elle prend ses propres décisions. Elle préférait sauter les marchés que de se cantonner à se conformer à son rôle d'épouse ou quoi que ce soit d'autre. Lucrezia n'est ni l'une ni l'autre de ces femmes. La plupart du temps, elle vit sa vie comme un homme – et elle se cache beaucoup. Elle doit être discrète, elle doit souvent être incognito. Elle tisse toute une toile de mensonges sur qui elle est. Tout n'est qu'une façade. On lui a dit de se marier. On lui a dit de se promener dans les marchés de Florence et d'être belle et de demander aux femmes de la regarder et de voir sa robe ou de voir son chapeau ou de voir ses chaussures et d'être comme ce mannequin ambulant, entre guillemets - alors elle est ce mannequin sur le dehors, mais il y a tellement de douleur à l'intérieur.
À quelle vitesse avez-vous réalisé que ce personnage allait avoir ce tourment intérieur?
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La première fois qu'elle a probablement tué quelqu'un. Ce n'est pas seulement votre belle femme ordinaire, se balançant dans un spectacle de la Renaissance. Elle a quelque chose qui se passe ici. Il y a quelque chose de plus sombre et elle est une juxtaposition complète de pouvoir et de faiblesse. Elle a été complètement brisée par ce qui lui est arrivé dans sa vie, mais elle doit manifester cette force incroyable. C'était intéressant pour moi - d'où trouvez-vous la force quand tout en vous est si faible ? Que fais-tu? Vous trouvez de la force dans votre main quand on vous dit de tuer quelqu'un. Alors vous utilisez votre main pour les arrêter, mais votre cœur se brise en le faisant. Cela a toujours été très intéressant pour moi qu'elle ait pu commettre le crime, mais elle se sentait coupable d'une énorme culpabilité.
En fin de compte, qu'avez-vous le plus envie que le public ait la chance de voir dans la saison deux?
J'ai hâte que le public la revoie quand elle était plus jeune et qu'elle voie comme la lumière, heureuse Lucrezia - et ensuite j'ai hâte qu'ils voient ce qui s'est passé dans sa vie. Ce serait vraiment intéressant de voir si le public l'accompagne ou non et se rend compte que tout ce qu'elle fait est à cause de cette chose qui se passe et qu'elle essaie désespérément de venger cette circonstance. J'aimerais juste voir si le public pense que cela en vaut la peine, parce que je le pense. Je veux dire, je ne pense pas qu'elle devrait faire les choses qu'elle fait, et cela ne justifie pas complètement [ses actions], mais il y a de la méthode dans sa folie.
Les démons de Da Vinci diffusé le samedi sur Starz.
