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Si vous deviez vous fier uniquement aux clips YouTube pour avoir une idée du type de film 'Batman : la blague meurtrière' est, vous arriveriez à juste titre à la conclusion qu'il s'agit d'un récit fidèle du roman graphique classique, bien qu'avec quelques décisions étranges concernant Homme chauve-souris et Fille chauve-souris la relation.
Cependant, vous ne verriez que des extraits de la moitié du film. Littéralement. La première moitié du film est une histoire entièrement originale qui n'a rien à voir avec le Joker, et très peu à voir avec Batman, d'ailleurs.
Alain Moore et Brian Bolland 's « La blague meurtrière » est considéré comme l'histoire fondamentale et fondamentale de la relation yin et yang du chevalier noir et du prince clown du crime. Publié par DC Comics en 1988, le roman graphique a complètement remodelé ce que pouvait être une histoire de Batman – bon sang, il nous a montré à quel point super-héros histoire pourrait être. 'Killing Joke' a redéfini le héros et le méchant comme les deux faces d'une même pièce sombre, forçant les lecteurs à reconnaître que Batman n'était pas un simple bon gars – c'était le gars qui s'est opposé au maelström, refusant de succomber par pure force de volonté. Et, nous avons vu qu'il y avait peu de séparation entre Batman et le Joker , à part une mauvaise journée.
Sa réputation en tant que l'un des ancêtres de la narration de super-héros modernes ne peut être surestimée. Cependant, avec les changements sociétaux au cours des trois dernières décennies, des parties de « The Killing Joke » ne tiennent pas, avec la violation sexuelle et le traitement de Batgirl en tant que « femme dans un réfrigérateur » – un terme utilisé pour décrire quand un personnage féminin existe uniquement à souffrir afin de fournir une motivation de caractère masculin - le principal d'entre eux.
Ce dispositif de narration ne se limite pas à la bande dessinée et existe depuis presque aussi longtemps que la narration. L'enlèvement d'Hélène aux mains de Paris a conduit à la guerre de Troie ; St. George a sauvé une princesse sans nom du dragon au printemps; et James Bond a été motivé par plus de femmes mortes qu'il n'y a eu de lanternes vertes. Mais ces exemples viennent tous d'époques moins éclairées ; ce mécanisme souvent répété en est venu à être considéré comme une écriture paresseuse et/ou sexiste. Pour être juste, le trope a grandi pour inclure d'autres variations sur le thème: les hommes, les enfants ou les familles peuvent également être métaphoriquement poussés dans des réfrigérateurs uniquement pour faire avancer l'intrigue des personnages masculins et féminins. Même lorsque les genres sont inversés, la mécanique est souvent superficielle et dévalorise les histoires qui auraient pu être racontées à sa place.
Alors oui, alors que le roman graphique 'The Killing Joke' est un élément essentiel de la narration de super-héros, il utilise le trope Women In Refrigerators pour approfondir l'arc de l'histoire du protagoniste, Batman. En réalisant l'adaptation animée, les cinéastes étaient parfaitement conscients de cette critique et ont tenté de la rectifier pour l'ère moderne.
Ils ont raté. Ils ont essayé, mais ils ont échoué de manière flagrante.
En apparence, 'The Killing Joke' est une histoire sur le Joker et le commissaire Jim Gordon. Le but de l'histoire est de mettre en évidence la subtile différence entre le Joker et Batman, mais dans son récit, il s'agit du caractère absolument inébranlable de Gordon et de la tentative du Joker de le briser. C'est 'Le chevalier noir' de Christopher Nolan vingt ans auparavant.
Le Joker se libère de l'asile d'Arkham et met en œuvre son dernier plan. Cependant, celui-ci ne concerne pas les banques ou les meurtres de masse – il a quelque chose de bien plus personnel en tête. Alors que Jim rend visite à sa fille Barbara, le Joker arrive. Il tire Barbara dans son ventre, la paralysant, et kidnappe Jim.
Il emmène le commissaire dans un carnaval abandonné dont il est équipé de tout le manoir des folies : un spectacle annexe dément, une maison de miroirs tordue et un funhouse à travers les profondeurs de la folie. Il déshabille Gordon et le fait tenir en laisse par ses sbires, répétant son refrain encore et encore : Quand la vie n'a pas de sens, arrêtez d'essayer de la forcer. Devenez fou à la place.
Le point du Joker est que tout ce qui sépare les gens normaux de la pure folie est 'un mauvais jour'. Après avoir passé la nuit à adoucir l'esprit du commissaire avec des monstres, des railleries et un choc sensoriel total, il ramène tout à la maison avec son coup de grâce : un manège avec des images de la mutilation brutale, des agressions sexuelles et du viol implicite de Barbara , la fille de Jim. C'est suffisant pour rendre fou n'importe quel homme, mais Gordon connaît les enjeux et à qui il a affaire. Il refuse de céder, et quand Batman arrive enfin pour y mettre un terme, il insiste pour que le Chevalier noir le fasse 'par le livre'. Le tour du Joker dans la folie n'a pas fonctionné.
Les deux adversaires s'affrontent, mais après l'inévitable victoire de Batman, il ne parvient pas à battre le Joker stupide. Il offre plutôt une main de sympathie, espérant que la compréhension et la compassion peuvent gagner là où les poings et la juste fureur ont échoué depuis longtemps. Joker refuse tristement, admettant qu'il est trop tard pour l'un ou l'autre; ils sont enfermés là-dedans pour l'éternité, comme deux malades mentaux qui ne peuvent même pas se fier à la folie mutuelle.
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