Un an après la sortie de sa deuxième saison, il semble toujours irréel que Tim Robinson Je pense que tu devrais partir est un spectacle qui existe réellement. Après avoir passé la majeure partie de la dernière décennie à écrire pour des séries humoristiques emblématiques telles que Saturday Night Live et Détroiters , les écrivains Tim Robinson et Zach Kanin ont pris leur swing le plus ambitieux à ce jour avec Je pense que tu devrais partir ; un surréaliste Netflix série comique à sketches qui met Robinson devant la caméra. La série a suscité un culte grâce à la folie contagieuse de son humour et tandis que les deux saisons regorgent de prétendants au meilleur sketch de la série, l'un se démarque des autres: le sketch de la salle d'audience intitulé 'Brian's Hat'. '
En guise d'introduction, le public doit savoir que Je pense que tu devrais partir n'est pas une série comique typique par aucun effort d'imagination. L'humour de Robinson et Kanin se complaît dans l'inconfort, la série exploitant souvent la tension entre un public ne sachant pas très bien ce qui est drôle et ce qui ne l'est pas. Le tout premier sketch de toute la série, 'Both Ways', agit comme une introduction brillamment efficace à Je pense que tu devrais partir marque de comédie unique et troublante.
Dans 'Les deux sens', Robinson termine un entretien d'embauche au café. Cela semble bien se passer, lui et l'intervieweur faisant jovialement leurs adieux alors que Robinson se dirige vers la sortie. Arrivé à la porte, il essaie en vain d'ouvrir la porte, ce à quoi son interlocuteur répond par 'on dirait que tu pousses'. Robinson répond en disant que la porte s'ouvre 'dans les deux sens' et procède à l'ouverture lente de la porte avec beaucoup de difficulté, s'exerçant pendant plusieurs minutes d'exécution. Après avoir soigneusement cassé la porte pour qu'elle s'ouvre effectivement, il se retourne pour regarder l'intervieweur et dit : 'Tu vois ? J'espère avoir de tes nouvelles bientôt.'
C'est une représentation assez parfaite de la série dans son ensemble. L'écriture de Robinson et Kanin se plaît à prendre l'inconfort des événements quotidiens nominaux et à augmenter la tension à ce degré absurde et accru. 'Both Ways' est incroyablement accessible et relatable au niveau narratif ; une personne nerveuse commettant une erreur courante en quittant un entretien d'embauche. Et pourtant tout sur son l'exécution est positivement anxiogène . l'engagement indéfectible de Robinson envers la performance, l'escalade du montage, la dissonance crescendo de la partition musicale ; tout fonctionne à l'unisson de la juxtaposition au cœur de Je pense que tu devrais partir .
Venant en plein milieu de la saison deux, 'Brian's Hat' est un point culminant surprenant de tous Je pense que tu devrais partir les plus grandes forces de . Il faut le penchant de Robinson et Kanin pour établir un genre de tarif pour le saper immédiatement, leur amour de mettre en avant des angoisses croissantes et de tout mélanger au nom d'une œuvre absurde et engageante. Le sketch s'ouvre sur une série de plans joués directement, tous mettant la table : les téléspectateurs sont plongés au milieu d'un drame de salle d'audience traditionnel, centré sur le délit d'initié. Le procureur procède à la lecture à haute voix d'une liste de messages texte entre les deux accusés, qui, selon elle, prouveront l'illégalité de leur déchargement du stock Qualstarr.
Toute cette configuration, du récit à la prise de vue établissant la salle d'audience entrecoupée de singles moins centrés sur les joueurs individuels, est le genre de chose que le public a vue des dizaines de fois auparavant. C'est tout droit sorti de un épisode de La loi et l'ordre ; tout à ce sujet berce les téléspectateurs dans un sentiment de confort dans la familiarité de ce qu'ils voient. Alors que le procureur commence à lire les messages texte devant toute la salle d'audience, le public a droit à des flashbacks des accusés se livrant au commerce d'initiés sur lequel leurs messages sont centrés. Ces flashbacks sont classés par couleur dans une teinte de bleu plus profonde, un autre trope stylistique des drames traditionnels des salles d'audience qui Je pense que tu devrais partir exploite.
Fondamentalement, même si le montage oscille entre les flashbacks des SMS et les réactions des accusés dans le présent, la voix du procureur lisant les textes reste une constante. Alors qu'elle continue à lire les messages détaillés, sa voix entraîne progressivement les téléspectateurs. Et puis sur un plan peu profond du procureur debout devant le public de la salle d'audience, le croquis joue son jeu : le procureur lit le texte : 'Oh mon Dieu, avez-vous vu le chapeau de Brian?' En conjonction avec cette ligne, la mise au point de la caméra passe brusquement du procureur à Brian, un homme assis dans le public de la salle d'audience (joué par Robinson) portant ce qui ne peut être décrit que comme un fedora avec un rabat dans le dos.
Alors que le procureur continue de lire les messages texte, toute trace de la conversation sur les opérations d'initiés disparaît alors que les textes et leurs flashbacks correspondants se concentrent désormais entièrement sur les accusés discutant de la stupidité du chapeau de Brian. Ici, Je pense que tu devrais partir de manière innovante militarise le langage visuel qu'il a si banalement établi dans les premiers instants, détournant les conventions narratives et formelles du drame de la salle d'audience pour donner au croquis une toile plus large, alors que le chapeau titulaire de Brian prend un coup dans le présent et dans les flashbacks.
Tout comme beaucoup de Je pense y tu devrais partir Parmi les plus grandes œuvres de 'Brian's Hat', le crochet central de 'Brian's Hat' est d'une simplicité obscène : 'Et si un drame de salle d'audience traditionnel mais centré sur ce que les accusés pensaient du chapeau muet de leur collègue ?' Mais grâce à sa coupe infiniment motivée et à sa configuration méticuleuse, le croquis se taille un espace pour livrer le meilleur travail de la série. Alors que le procureur continue de lire les textes, racontant les flashbacks, elle sert de voix à chaque personnage présenté, y compris Brian lui-même. Il en résulte que le ton très monotone de la voix de lecture du procureur se heurte à la performance absurde inébranlablement engagée de Robinson de manière profondément amusante.
Le sketch fait également un excellent usage de l'utilisation de son cinéma pour accentuer encore ses gags. Le changement d'orientation sur la révélation du message 'Brian's hat' en est un exemple parfait, mais l'esquisse regorge de rythmes brillants comme celui-ci, utilisant le langage formel et la découpe de l'esquisse pour accentuer davantage les blagues. L'esquisse s'intensifie à un degré insensé, alors que les textes continuent de divulguer des épreuves et des tribulations de plus en plus personnelles de Brian à cause de son chapeau, de cela lui causant des ennuis au travail à être la cause d'une crise d'angoisse qui tourne son visage 'f putain battre rouge.'
Je pense que tu devrais partir trouve de l'humour en élevant les malaises et les angoisses de l'interaction sociale au premier plan tout en adoptant le cinéma de genre et en renversant les attentes. Ce qui fait de 'Brian's Hat' un croquis si remarquable pour la série, c'est la manière magistrale dont il mélange les approches les plus innovantes de la série d'une manière si singulière. Personne d'autre ne fait de comédie comme Robinson et Kanin, et même si cela peut être un visionnement troublant, Je pense que tu devrais partir reste un rendez-vous incontournable de la comédie.
Je pense que tu devrais partir est en streaming sur Netflix.
